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La déesse Sarasvati,
Jaipur,
vers 1800,
Jaipur,
collection
Sangram Singh |
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La tradition instrumentale |
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Zia Mohiuddin Dagar
(1929 - 1990)
Raga Puriya Kalyan,
alap
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Dans ce court extrait, Bare Ustad
explore le registre médium de son instrument.
La sonorité caractéristique de sa bin
aux résonances prolongées et mêlées
de riches sons harmoniques, se prête à
merveille au lent développement de l' alap
qu'il exprimait magistralement.
Écouter
l'extrait musical (MP3, 37 secondes, 295 Ko).
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Asad Ali Khan
(né en 1937)
Raga Malkauns,
fin du jod, début du jhala

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Sadiq Ali Khan, comme aujourd'hui
son fils Asad Ali Khan, était reconnu et apprécié
de ses pairs pour son style de jeu virtuose dans le
jod et le jhala. Khansahab en fait ici
la brillante démonstration.
Écouter
l'extrait musical (MP3, 43 secondes, 360 Ko).
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Habid Hussain Khan
(1908-1978)
Raga Darbari Kanada,
fin de l'alap
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L'expression tout en nuances et
en délicatesse qui se dégage de cet exemple
témoigne de la grande musicalité de Habid
Hussain Khan qui était aussi un chanteur de dhrupad
réputé. Dans ce passage, on notera le
parfait équilibre de cette chaleureuse et profonde
sonorité sur une étendue de deux octaves
et demie.
Écouter
l'extrait musical (MP3, 41 secondes, 341 Ko).
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Sadiq Ali Khan
(1883-1964)
Raga Jhinjhoti,
jod
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Dans le genre dhrupad,
plusieurs sections composent le jod. Certaines
d'entre elles se distinguent par l'utilisation de procédés
technique comme les gamak, effets saisissants
produits ici par les attaques incisives des plectres
en métal sur la corde tandis que celle-ci est
simultanément étirée en de rapides
aller-retour sur les frettes.
Écouter
l'extrait musical (MP3, 37 secondes, 312 Ko).
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Dabir Khan
(1907-1972)
Raga Bhupali,
alap
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Dabir Khan, était un musicien
versatile, héritier d'une imposante tradition
où la bin et le rabab se côtoyaient.
Les courtes phrases mélodiques qui concluent
ici l 'alap font immanquablement songer au style
de jeu moins lent mais plus fourni du rabab.
Écouter
l'extrait musical (MP3, 38 secondes, 320 Ko).
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Anant Bedekar
(1921-?)
Raga Malkauns
jod
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Issu d'une famille de mélomanes,
Anant Bedekar jouait aussi le sitar et le surbahar.
Sa musique, disait-il, n'est ni de style dhrupad
ni de style khyal. Son style de jeu expressif
et la sonorité unique de sa bin en font
en tout cas un binkar original, injustement méconnu.
Il joue ici un instrument très volumineux fabriqué
à Calcutta en 1960 par Makanlal Roy.
Écouter
l'extrait musical (MP3, 35 secondes, 300 Ko).
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Hindraj Divekar
(né en 1954)
Raga Darbari Kanada,
composition en tintal
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Joueur de bin mais aussi
de sitar, Hindraj Divekar appartient à une tradition
récente, née au Maharashtra à la
fin du 19e siècle. Le genre khyal a remplacé
l'ancien dhrupad et le jeu de la bin s'est beaucoup
rapproché de celui du sitar. La composition,
le bandish, traditionnellement accompagné
par un pakhavaj est devenue un gat joué
avec un tabla.
Écouter
l'extrait musical (MP3, 34 secondes, 289 Ko).
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Bindumadhav Pathak
(né en 1935)
Raga Ahir Bhairav,
alap
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Autre binkar
issu de cette tradition khyal,
Bindumadhav Pathak joue une bin dont le tube
est en bambou et qui provient de Miraj, centre réputé
pour la facture de sitars et tanpura.
Le timbre clair de sa bin s'accorde avec ce style
"khyal
baj", aisément reconnaissable dans
ces quelques phrases d' alap
ornementées de surprenantes trilles.
Écouter
l'extrait musical (MP3, 39 secondes, 325 Ko).
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